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《穆赫兰道》剧照

绘出不拘一格的“电影史”风貌

130年的世界电影和120年的中国电影在六月的上海相遇，这一届上海国际电影节如同一幅色彩斑斓、层次丰富的织毯，绘出不拘一格的“电影史”风貌：电影里有复数的性别，复数的类型，复数的作者，复数的美学……

十年前，法国导演戈达尔历时十年拍摄的系列纪录片《电影史》在上海国际电影节完整放映，成为城中盛事。十年过去，适逢世界电影诞生130周年和中国电影诞生120周年，又一次，“电影史”成为上海国际电影节的策展关键词。今年的展映单元从不同的视角回望中外电影史——“和合共生：中外电影的百年共振”在一个世纪跨度的时间里发起中国电影和外部世界的多重对话；“向大师致敬”系统地梳理巴斯特·基顿、袁牧之、成濑巳喜男、阿涅斯·瓦尔达这些来自不同时代和文化背景的充满风格辨识度的导演作品；4K修复的SIFF经典和世界首映的名导新作串联起电影的过去与当代；华语新风加入多元视角的世界万象……多样化的展映单元排列组合，让这一届上海国际电影节如同一幅色彩斑斓、层次丰富的织毯，绘出不拘一格的“电影史”风貌。130年的世界电影和120年的中国电影在六月的上海相遇，场灯暗去，银幕亮起，观众将看到众声喧哗的“复数”电影史：电影里有复数的性别，复数的类型，复数的作者，复数的美学……电影的历史既非线性，更不是单声道，这将是本届光影盛宴最强有力的表达。

电影的历史记取她们的样子

“和合共生：中外电影的百年共振”这个展映单元里有一部《爱丽丝·盖伊-布拉切不为人知的故事》，这部纪录片看似不具备“名导名作”的光环，但是，它给电影的历史打了一块重要的补丁。片名里的“爱丽丝·盖伊-布拉切”是2024年巴黎奥运会开幕式致敬的十位伟大法国女性之一，她是世界上第一个女导演，更是第一个拍出剧情片的导演，爱森斯坦和希区柯克都或多或少地受到她的影响，但她的名字被长久地埋没。

电影评论家达娜·史蒂文斯研究好莱坞出现之前的早期电影时，敏锐地注意到：在电影尚未成为具有显著盈利能力的产业时，大量掌握电影创意实权的创作者是女性，直到1916年以后，随着华尔街的热钱涌入，女人们逐渐失去曾经拥有的话语权，被驱逐到行业边缘。史蒂文斯大胆提出，电影史的另一种写法应该始于1896年，爱丽丝·盖伊才是真正的起点，尽管她当时的身份只是法国高蒙公司老总的秘书。纪录片《爱丽丝·盖伊-布拉切不为人知的故事》可以看作是以具体的电影实践和详实的史料回应着上述具有挑战性的全新电影史观。

1895年3月，卢米埃尔兄弟召集第一场私人放映会，工程师兼发明家高蒙是座上宾。他随行的秘书爱丽丝·盖伊看完《工厂大门》立刻建议，应该拍摄短片来促销相机，她有自信承担这份额外的工作。第二年，盖伊拍出《甘蓝仙子》，这段不到一分钟的短片里，一个仙女从卷心菜里抱出一个婴儿，这是第一部有着完整情节的奇幻剧情片，早于乔治·梅里爱的任何作品。这个年轻女秘书拍出来的故事片大受欢迎，高蒙为此成立电影公司，从1896年到1907年，盖伊拍了几百部短片。由于丈夫的工作变动，盖伊随迁美国，她生完第一个孩子，给前同事去信：“我不想呆在家里，我要工作赚钱，我们一起创业吧？”1908年，她自创电影公司，成为美国第一个女制片人，在1922年困于债务危机、被迫返回法国之前，她执导了超过1000部短片，题材遍及喜剧、西部冒险、战争、史诗、家庭伦理、移民和性别讨论。爱森斯坦在一篇文章里回忆，他8岁时偶然看到盖伊的一部短片“大受震撼”，那部电影想象男女社会分工互换的社会，女人受高等教育、工作、支配公共空间，男人居家打理家务。

现实中，当盖伊返回法国，她发现留在高蒙公司的那些作品署名是她当年的男助理，并且，她的大部分作品毁于保存不善或丢失了。

《爱丽丝·盖伊-布拉切不为人知的故事》如同进入电影的田野调查现场，在历史的岩层里寻找一位女导演存在过的蛛丝马迹，这个“被找回来的女性”和至今失散的她的作品，提醒着今天的观众们电影史同样存在着“月亮背面”。盖伊的电影很可能再也找不回来，同个单元放映的《让娜·迪尔曼》《人·鬼·情》是几十年后的女性创作者对同性先驱的回应，她们和她们表达的女性经验，让电影的历史不再是“男孩追逐/拍摄女孩的历史”。